麥克風應用技術100問
作者：WERY
更新時間：2024-06-15
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問：什么是靈敏度？
靈敏度是表示麥克風聲電轉換效率的重要指標。它表示在自由聲場中，麥克風頻率為1KHz恒定聲壓下與聲源正向（即聲入射角為零）時所測得的開路輸出電壓。單位為毫伏/帕。1Pa＝10bar1ubar大致相當于人正常說話音量，在1m遠處測得的聲壓。
問：靈敏度有沒有更通俗的解釋？
同一個概念，可以有多種解釋，但是它們的本質是一樣的，只是解釋的方法解釋的角度不同，我們看另一份資料的解釋是這樣的：
靈敏度是指麥克風聲電轉換過程中，把不同強度的聲壓轉換成信號電壓的能力。靈敏度以膜片受一單位聲壓作用時，其輸出端開路時輸出電壓的多少來表示。即在麥克風的音膜上送入1μb的聲壓變化，在麥克風的輸出端上能產生多少mV的輸出電壓。
問：麥克風的靈敏度單位是什么？
麥克風的靈敏度通常用分貝（db）表示。當然也可以用信號電壓mv來表示，dB和mv之間有對應關系，例如：-60dB等于8mv，具體請參見本書最后的資料附錄《dB/mv對照表》，
問： 麥克風的靈敏度為什么都是負值？
在相關的電聲測試標準中，規(guī)定:
1v/pa=0dB
而麥克風的實際靈敏度都比1v/pa小得多，所以靈敏度的數值都是負值，例如-60dB，它的實際輸出只有8mv，遠遠不夠測試標準當中的1v（1000mv），所以只能是負的數值。
問：在所有類型的麥克風當中，靈敏度是如何分布的？
電容麥克風的靈敏度是最高的，因為本身帶有放大器，靈敏度的高低取決于放大器增益的高低，它的靈敏度可以做得非常高，例如，在駐極體麥克風當中，就有高靈敏度和超高靈敏度，其實它們的區(qū)別就在于，駐極體麥克風內置的放大器的增益的高低。
動圈麥克風，因為它本身沒有放大器，靈敏度要低很多。
早年的炭精麥克風，它的靈敏度也非常高，但是由于頻響，音質很差，已經淘汰，在此我們不作詳細討論。
問：麥克風的靈敏度高好還是低好？
麥克風靈敏度高是件好事，它可以向應用電路提供較高輸入電平，可以提高信噪比，但太高其輸出信號電壓也高，容易產生過激失真。所以在實際應用當中，我們認為靈敏度的高低，要與電路匹配，合適的才是最好的。
問：卡拉ok麥克風的靈敏度高還是低？
用于卡拉OK演唱麥克風，麥克風與嘴巴的距離很近，所以對靈敏度的要求并不高，多用動圈式的，所以它的靈敏度相對比較低，但是低有低的好處，它可以避免消嘯叫。如果用于樂隊錄音或舞臺劇演出，則對靈敏度的要求就比較高。
問：麥克風的靈敏度通常是多高？
靈敏度1V／Pa相當于0dB，由于麥克風靈敏度為mV級，所以其靈敏度級的dB值為負值。
一般動圈式麥克風的靈敏度約為0.7～2mV／Pa
帶式麥克風的靈敏度約為0.5～2mV／Pa
電容式麥克風的靈敏度＞5mV／Pa
駐極體電容麥克風的靈敏度約為30mV／Pa。當然現在駐極體麥克風用的超高靈敏度的場效應管，內置多級放大器，用這種場效應管組裝的，駐極體電容，麥克風的靈敏度可以做得非常高。
問：電容式麥克風的靈敏度通常是多高？
電容式麥克風由于有內裝前置放大級，所以靈敏度要高很多，多數在-40至-60dB之間。 隨著一些高增益愛心片，出現，電容式麥克風的靈敏度，做得更高，已知的現在可以做到-18dB，這個靈敏度已經非常高了。
問：為什么麥克風的靈敏度有兩種計量方式？
這兩種靈敏度的計量方式，只是在測試的時候，采用的聲壓標準不同，一個是Pa，一個是ubar 1Pa＝10bar1ubar
例如同樣一只麥克風：
在1v/pa的條件下測試等于-40dB
在1v/ubar的條件下測試則等于-60dB
在上述兩個不同聲壓測試出來的結果，看上去兩種計量方式之間相差20個dB，但是它們的靈敏度實質是一樣的。
問：麥克風有靈敏度db和毫伏換算表嗎？
參見下表列出了常用靈敏度和毫伏之間的對應數值表。
問：什么是麥克風的頻率響應？
頻率響應的定義是：頻率響應是麥克風輸出電平與頻率的關系，是指麥克風在一恒定聲壓作用下，麥克風的輸出電平隨不同頻率的電壓變化。
麥克風在恒定聲壓和規(guī)定入射角聲波作用下，各頻率聲波信號的開路輸出電壓與規(guī)定頻率麥克風開路輸出電壓之比，稱為麥克風的頻率響應。
它是反映麥克風，聲電轉換過程中對頻率失真的一個重要指標。頻率響應是麥克風接受到不同頻率聲音時，輸出信號會隨著頻率的變化而發(fā)生放大或衰減的指，。
問：麥克風的頻率響應用什么單位表征？
通常用分貝（dB）表示。由于麥克風的輸出電壓很低，所以dB是負的值。
問：麥克風的頻率響應，允許的公差范圍是多少？
最理想的頻率響應曲線為一條水平線，稱為理想特性曲線，代表輸出信號能真實呈現原始聲音的特性，但這種理想情況不容易實現。
一般專業(yè)用麥克風頻響曲線容差范
2dB。
問：怎樣看麥克風的頻響曲線？
頻率響應曲線圖中，橫軸為頻率，單位為赫茲（Hz），大部份情況取對數來表示；縱軸則為音強，單位為分貝（dB）。0分貝代表麥克風的輸出信號跟原始聲音一致，沒有被改變；大于0分貝代表輸出信號被放大；小于0分貝則代表輸出信號被衰減。
問： 麥克風什么樣的頻響曲線是好的？
麥克風使用場合不同，要求頻響范圍和不均勻度范圍也不同，不能簡單的說什么樣的頻響曲線是好的。
因為不同的電路，不同的應用場景，對麥克風的頻響曲線要求有著很大的不同，例如對音樂傳輸的麥克風，就要求要在很寬的頻率范圍內有更好的頻率響應，而對于通訊和人聲語言的麥克風，則要求只要對語言段有著良好的憑祥反應就夠了，并不苛求更寬的頻率范圍內有更好的頻率響應曲線。
但是不管什么樣的頻響曲線，有一個指標是統一的，那就是曲線的平滑度，當看到一個麥克風的頻響曲線，有很多的突起，很多的凹陷，大起大落，這種麥克風的頻響曲線就不良。
一個好的麥克風的頻響曲線，不管它范圍有多寬，但是在它有效的頻率范圍內的變化，應該是平滑的，而不是突起突落。良好的頻率響應在各個不同頻率上其VOUT都應在±2dB以內
問：動圈式和電容麥克風哪個頻響曲線會更好一些呢？
電容式麥克風的頻率響應曲線會比動圈式的來得平坦，還原更為真實。常見的麥克風頻率響應曲線大多為高低頻衰減，而中高頻略為放大；低頻衰減可以減少錄音環(huán)境周遭低頻噪音的干擾。
動圈麥克風，往往不取平坦頻響曲線，而在高頻段（3～5KHz）稍有提升，這樣可增加拾音明亮度和清晰度。。
問：麥克風，在近距離講的時候頻率會發(fā)生什么變化？
麥克風在近距離的時候低頻會有明顯的上升，
問：麥克風的頻率響應與哪些因素有關？
麥克風的頻率響應特性與以下因素有關：
1、膜片：膜片越薄、面積越大低頻響應平特性越好。高頻聲音聲波振動速度快，若膜片振動同步性不好，就會使高頻輸出小，弱于其他頻段，這樣就會產生高頻不良的失真。若在低頻時也可能因為聲波振動的速度慢，膜片不易被振動而難于同步，不能產生有效的輸出，造成低頻響應不好，甚至于出現失真現象 。
2、整體的聲結構，就傳統的麥克風設計來說，無論是動圈還是電容式的麥克風，后腔越大低頻特性越好。在后面，我們會對具體的產品，就這個問題做一些具體的講解。
問：麥克風的頻率范圍是個什么概念？
頻率范圍是指麥克風正常工作的頻帶寬度，通常以帶寬的下限和上限頻率來表示。一只好的麥克風應具有較寬的頻率范圍，最好包含人耳朵可聽的音頻整個范圍，有時為了增加拾音的明亮度和清晰度，還可在某一頻率范圍內，使其輸出有所增強。頻率范圍可通過頻響曲線來反映，電容麥克風的頻響特性較動圈式要寬闊且平直。
問：麥克風，在近距離講的時候頻率會發(fā)生什么變化？
麥克風在近距離的時候低頻會有明顯的上升，
問：麥克風的頻率響應與哪些因素有關？
麥克風的頻率響應特性與以下因素有關：
1、膜片：膜片越薄、面積越大低頻響應平特性越好。高頻聲音聲波振動速度快，若膜片振動同步性不好，就會使高頻輸出小，弱于其他頻段，這樣就會產生高頻不良的失真。若在低頻時也可能因為聲波振動的速度慢，膜片不易被振動而難于同步，不能產生有效的輸出，造成低頻響應不好，甚至于出現失真現象 。
2、整體的聲結構，就傳統的麥克風設計來說，無論是動圈還是電容式的麥克風，后腔越大低頻特性越好。在后面，我們會對具體的產品，就這個問題做一些具體的講解。
問：麥克風的頻率范圍是個什么概念？
頻率范圍是指麥克風正常工作的頻帶寬度，通常以帶寬的下限和上限頻率來表示。一只好的麥克風應具有較寬的頻率范圍，最好包含人耳朵可聽的音頻整個范圍，有時為了增加拾音的明亮度和清晰度，還可在某一頻率范圍內，使其輸出有所增強。頻率范圍可通過頻響曲線來反映，電容麥克風的頻響特性較動圈式要寬闊且平直。
問：麥克風的指向性是什么指標？
麥克風的指向特性，又稱麥克風的方向性，是表征麥克風對不同入射方向的聲信號檢拾所呈現的靈敏度，是麥克風十分重要的電聲指標。
麥克風的指向性，常用指向圖來表示。用不同指向特性的麥克風，拾音時，對直達聲／混響聲的比例有很大影響。我們可以根據聲源選擇合適指向性的麥克風。
問：常見的麥克風 指向性有幾種？請分別介紹一下。
常見指向性有全向型（無指向）、心形、超心型、銳心型、8字型（雙向）以及混合型等6種。
問：什么是全指向性麥克風？
全指向型麥克風的振膜是裸露在聲場中的，振膜背面是密封的，背面聲波無法入射。所以，這種麥克風具有無方向指向特性，或者說它具有球形指向特性，
此特性對所有360o方向聲波入射有同等靈敏度。要拾取環(huán)境聲時，通常都會使用全指向性的麥克風，這樣拾取到的聲音會有強烈的空間感。全指向麥克風，又叫壓強麥克風。
問：什么是雙指向麥克風？
雙指向麥克風又叫8字形麥克風。在結構上，它的振膜后面不密閉，因此振膜的振動取決于前面和后面的瞬時聲壓差，即對聲壓梯度產生響應。很顯然，從前面0°和后面180°入射的聲波，都可以產生很大的聲壓梯度，所以接收能力最強，具有較高的靈敏度。從側面90°和270°入射的聲波，到達振膜前后兩面的強度相等，因而聲壓梯度為零，麥克風沒有輸出，靈敏度為零。因此，壓差式麥克風具有8字形(或雙向)指向特性，
問：什么是心型指向麥克風？
將一個無方向圖形與一個8字形圖形疊加起來，就能得到一個心形圖形，這是因為在0°方向上，無方向圖形與8字形圖形相疊加，得到了兩倍的靈敏度；在180°方向上兩者大小相等，方向相反，結果相互抵消；在90°和270°方向上，因8字形圖形靈敏度為零，因而，疊加的結果是保持無方向圖形的靈敏度，它是0°入射靈敏度的一半。
此特性對正面180o方向聲波入射有效，背面聲音被抑制。如要拾取正前方的聲源，抑制背面的噪聲，心形指向性的麥克風較為理想的選擇。
心形指向特性是一種單方向指向特性，介于無方向和8字形指向特性之間，適合于手持式人聲演唱和樂器演奏用麥克風。
問：什么是銳心型、超心型麥克風？
我們可以以無方向、8字形和心形指向特性為基本圖形，通過適當的組合，就可以得到許多個合成指向圖形了。
超心型，此特性正背面90°入射角同等效果。一般用于立體聲拾音等。
問：麥克風指向特性會隨著頻率變化嗎？
實踐證明，各種麥克風的指向特性都會隨頻率而變化。當頻率升高到3~4kHz以上時，指向特性有變尖銳的趨勢。
問：怎樣保證單指向麥克風前后方向上全頻率段靈敏度的比值是一致的呢？
麥克風前后方向上靈敏度的比值，對優(yōu)質麥克風來說，在聲頻的全頻帶內應保持基本相同。但這只是一個理論的描述，實際上，單一的麥克風，很難做得到，必須要通過不同的麥克風組合，來達到更高級的指向性要求。
問：麥克風的指向性可以切換嗎？
檔次高一點的麥克風成品，都具有傳指向性切換的功能，有三指向性可以切換，例如maono品牌直播麥克風有5種指向性切換，以適應不同的需求。
問：什么是麥克風的輸出阻抗？
麥克風的輸出阻抗，是指麥克風交流內阻，用頻率1KHz，聲壓為1Pa時測得。一般而言，低于600歐姆為低阻抗；介于600至10,00歐姆為中阻抗；高于10,00歐姆為高阻抗。高阻抗麥克風靈敏度有所提高，但容易感應交流聲等外來干擾，電纜不宜長。舞臺演出等專業(yè)用基本上都采用低阻抗不易引起干擾，電纜也可較長。
問：麥克風的輸出阻抗這個指標常用嗎？重要嗎？
根據最大功率傳輸定理，使用麥克風的整機的負載阻抗和麥克風本身的阻抗批配時，負載的功率將達到最大值。不過在大部份阻抗不批配的情況下，麥克風依然能正常使用，也因此造成這項規(guī)格并未受到太大的重視。但是有的整機對麥克風的阻抗要求還是蠻挑剔的，也就是說，麥克風的輸出阻抗，必須符合它的整機的輸入阻抗，否則麥克風就沒法正常使用，所以說麥克風的輸出阻抗，并非是一個可有可無的指標在有些情況下，有的整機還是非常重要的一個指標 。
問：怎樣測試麥克風的輸出阻抗？
通常要用專業(yè)的測試儀器，不過在業(yè)余條件下，我們也可以簡單的測試和判斷，某一個麥克風的輸出阻抗大概的數值和范圍。
問：什么是麥克風的諧波失真？
聲頻信號作用在麥克風振膜上，在輸出端產生輸入聲頻信號以外的諧波成分，稱為諧波失真，一般要求諧波失真不能超過0.5% 。
問：麥克風的失真是怎樣測試的？
麥克風的失真指標通常是通過，電聲測試系統或者電聲測試儀來測試的。
問：為什么麥克風的規(guī)格書當中很少有標定失真度的？
在實際測試中，我們發(fā)現，許多測試系統對麥克風失真指標測試識別，是實測頻響曲線與標準的頻響曲線比對以后做出來的。可是問題是，許多麥克風的頻響曲線，并不是按照標準的曲線來設計的而是根據客戶的實際需要來設計的，這種根據客戶實際需要設計的曲線，如果用標準曲線衡量，測試系統會做出錯誤的失真的判斷。
問：什么是麥克風的動態(tài)范圍？
麥克風動態(tài)范圍是指在規(guī)定的諧波失真條件下（一般規(guī)定0.5％），其所承受的最大聲壓級與絕對安靜條件下麥克風的等效噪聲級之差。
上限決定失真，下限決定噪聲，一般在120-126dB。
麥克風的使用要求聲源的聲壓不宜過強，不要超出他規(guī)定的動態(tài)范圍，否則就會引起失真。
問：電容麥克風的動態(tài)范圍，有哪些因素有關？
電容麥克風，包括駐極體電容麥克風，它的動態(tài)范圍除電容麥克風本身的指標有關以外，還與應用電路當中的那個供電電阻R1的大小有關，這個電阻越大動態(tài)范圍越小，但是靈敏度會越高；這個電阻越小，靈敏度越低，但是動態(tài)范圍會增大。所以，電容麥克風在應用的時候，靈敏度和動態(tài)范圍要兼顧，而調整就在于應用電路的這個電阻，
問：什么是麥克風的信噪比？
麥克風的信噪比，是指在規(guī)定輸入電壓下的輸出信號電壓與輸入電壓切斷時輸出所殘留之雜音電壓之比，也可看成是最大不失真聲音信號強度與同時發(fā)出的噪音強度之間的比率，通常以S/N表示，一般用分貝（dB）為單位。信噪比越高越好，信噪比越大，則表示混在信號里的雜波越少，還原質量就越高。
信號噪聲比(S/N)
例如，動圈麥克風的靈敏度為0.1mV/μbar，當在1m距離講話時，到達振膜的聲壓約為1μbar，此時，麥克風輸出電信號為0.1mV。而麥克風的內在噪聲電壓約為0.5μV，則信噪比為
一般優(yōu)質電容式麥克風的S/N值為55~60dB。
問：什么是等效噪聲級？
聲波作用在麥克風上，它所產生輸出電壓的有效值和該麥克風輸出端的固有噪聲電壓相等時，則該聲波的聲壓級就等于麥克風的等效噪聲級。通常以dB表示
其中：E為靈敏度，單位為mV/Pa，En是麥克風固有噪聲電壓，單位為mV
問：什么是麥克風的最大輸入聲壓級？
最大輸入聲壓級是麥克風所能承受的達到0.5總諧波失真的最大聲壓級的度量，一般用分貝（dB）表示。
無論什么型號的麥克風，其聲一電變換非線性畸變都會隨聲音聲壓級的增加而加大，所以，每種麥克風都有一個“最高適用聲壓級”的限度。當麥克風所處的聲壓級超過這個限度時，麥克風輸出的電信號的非線性畸變會超過它能允許的程度，后面的電聲設備就無法加以校正了。所以，使用的麥克風必須要滿足其在拾音點的聲壓級的要求，給這個麥克風施加的聲壓級，不要超過規(guī)定的最大聲壓級。
問：專業(yè)麥克風的最大輸入聲壓級，一般是多少？
專業(yè)麥克風的最大輸入聲壓級一般定得較高，只要它和聲源間的距離得當，就不會產生可聞的失真。 前面說過，通常以麥克風產生0.5%諧波畸變時的聲壓級作為最大容許聲壓級，高質量麥克風的最大容許聲壓級已達135dBSPL。
問：什么是麥克風的相位特性？
麥克風的相位特性是指作用在麥克風面上的聲壓的相位與麥克風輸出端的電壓之間的相位之間的關系，這兩相位差的變化是頻率的函數。
麥克風的相位特性主要是由膜片，聲結構以及電路部分可能存在的延時導致的。
問：麥克風的相位特性指標有何意義？
我們舉例舞臺演出，在演出舞臺上有多種各種各樣的麥克風，頻響范圍不同，因為相位如果不一致，意味著，輸出的信號會相互抵消，就會破壞現場錄音傳音采集的效果，現在的語音識別電路，多個麥克風組成的矩陣，也要求相位必須要一致，相位不一致，會影響語音識別的精度，所以，麥克風相位這個指標的重要性凸顯出來了。
問：什么是麥克風的瞬態(tài)響應？
麥克風的瞬態(tài)響應就是麥克風對脈沖型聲波的跟蹤能力。瞬態(tài)響應好的麥克風對聲源的細節(jié)信號和突變信號能夠準確高保真的傳輸轉換，從而獲得高保真的音質。
由于方波信號是一種典型的瞬態(tài)信號，所以常常用一個矩形波信號來激勵麥克風，然后用示波器來觀測麥克風輸出信號的波形，從而判斷它的瞬態(tài)跟蹤能力。通常，電容麥克風的瞬態(tài)響應要優(yōu)于動圈麥克風。
麥克風的瞬態(tài)響應這個指標單在生產廠家當中的但是對于高品質的麥克風設計來說，卻是一個不可或缺的高級指標。
問：什么是麥克風的失真？
失真度即聲音通過麥克風聲電變換后信號變形的程度。
主要是指諧波失真和頻率失真。
問：什么是諧波失真？
聲頻信號作用在麥克風振膜上，在輸出端產生輸入聲頻信號以外的不需要的諧波成分，稱為諧波失真。一般要求諧波失真不能超過0.5% 。
問：什么是頻率失真？
頻率失真又稱為線性失真，在麥克風的輸入信號是多頻信號時，如果麥克風對信號的不同頻率具有不同的增益幅值，就會使輸出波形發(fā)生失真，稱為幅度失真；如果相對相移發(fā)生變化，稱為相位失真，兩者統稱為頻率失真。頻率失真通常是麥克風的膜片和麥克風電路的線性電抗元件引起的，其特征是輸出信號中不會產生新的頻率分量。
頻率失真是指波形與聲源波形相同，但是一些頻率或諧波的強度與聲源不同了，即當輸出的音頻信號的諧波數量和輸入的音頻信號的諧波數量相同，但在幅度上產生了變化，即某些頻率幅度增強了或者削弱了 。
問：什么是直播麥克風？
直播麥克風從根本上講并沒有特殊之處，但是對指標有更高的要求。靈敏度要高，噪聲水平要低，頻率范圍要更寬。為了適應唱說唱累，朗誦類的需求還要加上聲卡的功能，如混響、混聲、變聲等特殊音效處理。
問：直播麥克風的特點是什么？
靈敏度高聲音清晰，功能多，有耳返的功能，就是麥克風上面帶耳機插孔，可以用耳機監(jiān)聽自己講話或者唱歌的聲音。
問：直播麥克風的基本參數指標有哪些？
1、靈敏度-25~-35dB
2、頻率范圍：50--15000Hz
3、失真度：小于1%
4、信噪比：大于75dB
5、輸出阻抗：1000-1500Ω
問：直播麥克風的應用事項有哪些？
1、連接線、數據線、日常使用當中常見的故障就是連接線發(fā)生接觸不良或者是是內部斷線接觸不良。
2、音量不要開得過大，開得過大容易引入過大的背景噪聲，尤其是現在的手機麥克風的放大器，爭議都很高，再加上直播麥克風本身又帶著放大器，所以平時在使用當中不宜把音量開得過大。
3、不要敲擊麥克風，因為麥克風內部的咪頭震膜非常的薄，過濾的敲擊容易造成膜片的損壞，進而降低麥克風的性能，甚至損壞麥克風。
4、麥克風內部的咪頭是怕潮濕的，所以在使用當中要注意嘴巴不要離得太近，以避免口腔中的潮濕空氣，使膜片受潮。
如果是語音傳輸，混響可以基本不開，甚至微微開一點開的過大
問：如何挑選一個好的麥克風？
選擇合適的麥克風正變得越來越困難。麥克風的種類越來越多，每種各有所長，質量也都很出色。因此選購時最大的影響因素除了價格之外就是個人的喜好了。對于那些選購時喜好依靠客觀參數而非主觀印象的人來說，這里有一些提示供選購特殊用途麥克風時參考，這些用途包括廣播、錄音或實況轉播（有或無擴聲）。
1、平滑的頻率響應
選擇麥克風時，用戶首當其沖應關心其頻率響應特性。頻率響應必須足夠寬廣以拾取整個范圍內的聲音，自然聲源質量沒有可聽的改變。
2、選擇指向性。在價格相同的各類麥克風中，全向麥克風通常具有最寬廣、最平滑的響應，同時對喘息、手持噪聲和風的靈敏度也較低。如果無過多的外部噪聲或太多的混響，它們都非常適用于大多數應用場合。雖然全向麥克風很好地接受來自所有方向的聲波，但某些用戶可能喜歡接受來自一個（單向）或兩個（雙向、8字形）方向的的聲波。這意味著為了獲得直接聲與混響聲的相同比率，心型和雙向麥克風、超心型麥克風和高超心型麥克風位置離聲源的距離分別是全向麥克風位置離聲源的距離的1.7倍、1.9倍和2倍。
3、選擇輸出阻抗。這個指標非常重要，因為它應該與調音臺、錄音機、播放器或放大器的輸入阻抗匹配。此阻抗單位為Ω，通常在1kHz的頻率處。動圈式麥克風典型阻抗值為600Ω。
電容的大約為1000-2000歐姆。作為一個經驗法則，設備的輸入阻抗應該至少是麥克風阻抗的3倍。目前市面上的所有調音臺都滿足這個要求。
此外，還有高阻抗麥克風及可在低和高阻抗之間切換的雙阻抗麥克風。與高阻抗麥克風相連的電纜長度不應超過7m，因為電纜電容會導致高頻衰減。
內置放大器的麥克風，例如直播麥克風，可插進高于或等于最小負載阻抗的任何負載中工作。如果麥克風連接到帶一個低于最小負載阻抗的負載之輸入端，頻率響應將受到影響。
4、選擇動態(tài)范圍。過載聲平主要對電容式麥克風非常重要。電容式麥克風工作在一個一直到某個聲壓級（SPL）的線性狀態(tài)，此SPL稱為過載或最大SPL，頻率通常在1kHz。聲平超過此值，輸出信號將會由于諧波失真而變壞。
在最大SPL，總諧波失真系數不應超過0.5%或1%。在通常的應用場合動圈式麥克風不可能過載，它們實際上永遠不會使信號過載失真。
5、選擇靈敏度。是某SPL下的麥克風輸出電壓。它一般在1kHz測量，單位是V/Pa或dBV。在某一增益設置下，較靈敏的麥克風發(fā)聲較大，但用戶此時應該仔細使用，因為反饋危險也隨之按比例增大。
6、正確選擇型號。選擇麥克風型號時，應考慮以下各種因素：使用場合、目的、要達到的音響效果、聲源情況，以及對麥克風特殊的要求等。
對于動圈式或電容式麥克風，為了適配不同聲源的特點，生產廠家設計了多種不同的型號，并推薦每種型號分別適配人聲(獨唱或合唱)、弦樂器、管樂器、打擊樂器和電聲樂器等不同聲源，選用時應當注意合理搭配以達到最佳效果。
7、瞬態(tài)相應。 如人聲和管樂器(小號、薩克斯管、長號等)的麥克風要求較為柔和，且能避免氣流的沖擊；而低音鼓、低音吉它則要求低頻響應和瞬態(tài)響應好；至于镲、鈸等打擊樂器則要求高頻響應和瞬態(tài)響應好。在一些具有規(guī)模的音樂活動中，還可將麥克風組合使用，以達到預期效果。
8、選擇指向性。麥克風還有一個方向性問題。用于電聲樂器和手持演唱的麥克風，絕大多數都具有心形或超心形方向性圖案。這是因為其方向性較強，可最大程度避免拾取來自聽眾或其它方向傳來的雜音，并可減少聲反饋引起嘯叫。人聲使用的領夾式麥克風和部分樂器麥克風則是選用無方向特性，以便提高拾取人聲的能力和全面拾取現場演奏的效果。
9、麥克風輸入和線路輸入。所謂線路輸入，指的是有的聲源(如電吉它、電貝司和鍵盤(電子琴和合成器)本身具有線路輸出(LINEOUT)插孔，它可以通過屏蔽線直接接入調音臺的線路輸入(LINEIN)插孔上，以達到拾音的目的；所謂麥克風輸入，指的是直接用麥克風拾音，并通過麥克風線接入調音臺的麥克風輸入(MICIN)插孔。在實際應用中，兩種輸入方式可獨立使用，也可混合使用。但麥克風輸入方式用得較多，如對一只電吉它，可同時采用線路和麥克風兩種拾音方式，即占用調音臺的兩路，適當調節(jié)兩者的比例可以獲得更為優(yōu)美動聽的效果。
10、選擇使用位置。當然，在使用麥克風的過程中，還應注意兩個問題：一是正確擺放麥克風的位置；與樂器或演唱者之間的距離及擺放位置，對拾音效果有很大的影響。常用麥克風的支撐方式有手持式、臺式支架、頭戴式和領夾式等多種。流行歌曲演唱者大多數喜歡手持式麥克風，并將麥克風緊靠演唱者的嘴邊，以充分利用“近講效應”，獲得溫暖、親切的通俗唱法效果。麥克風與演唱者嘴部的角度也很重要，一般取45°左右比較合適，如果角度達到或接近90°時，則有可能拾取到氣流，沖擊麥克風而引起“撲撲”聲。
11、選擇麥克風支架。臺式支架通常只用于語言拾音；立式支架固定麥克風更適合于美聲和民族演唱風格；近年來流行的頭戴式麥克風更適合于邊舞邊唱
12、選擇防風罩。在室內使用的時候，只要加一個防噴罩就行了，這個所謂的防噴罩就是一層很薄的紗網狀的他可以有效的阻止爆破音氣流音對麥克風的沖擊，以避免產生令人討厭的氣流沖擊聲。在室外試用的時候就要加海綿罩，這種海綿罩可以有效的抵御氣流聲風聲和部分低頻噪聲對麥克風的沖擊。在風聲，風噪聲更大的環(huán)境當中，建議用長毛防風罩這種對抵御更大的風噪聲有比較好的效果。
5、容易造成語音不清晰，反而破壞了效果，唱歌的時候可以把混響開的大一點，產生一種余音繚繞的效果。
問：什么是聲卡？
聲卡 (Sound Card)也叫音頻卡（港臺稱之為聲效卡）：聲卡是多媒體技術中最基本的組成部分，是實現聲波/數字信號相互轉換的一種硬件。聲卡的基本功能是把來自話筒、磁帶、光盤的原始聲音信號加以轉換，輸出到耳機、揚聲器、擴音機、錄音機等聲響設備，或通過音樂設備數字接口(MIDI)使樂器發(fā)出美妙的聲音。
問：聲卡有什么用？
(1)它可錄制數字聲音文件。通過聲卡及相應的驅動程序的控制，采集來自話筒、收錄機等音源的信號，壓縮后被存放在計算機系統的內存或硬盤中。
(2)將硬盤或激光盤壓縮的數字化聲音文件還原成高質量的聲音信號，放大后通過揚聲器放出。
(3)對數字化的聲音文件進行加工，以達到某一特定的音頻效果。
(4)控制音源的音量，對各種音源進行組合，實現混響器的功能。
(5)利用語言合成技術，通過聲卡朗讀文本信息。如讀英語單詞和句子，奏音樂等。
(6)具有初步的音頻識別功能，讓操作者用口令指揮計算機工作。
(7)提供MIDI功能，使計算機可以控制多臺具有MIDI接口的電子樂器。另外，在驅動程序的作用下，聲卡可以將MIDI格式存放的文件輸出到相應的電子樂器中，發(fā)出相應的聲音。使電子樂器受聲卡的指揮。
問：聲卡麥克風有什么特點？
所謂的聲卡麥克風，就是在直播麥克風的基礎上增加了聲卡的一些功能，但是它不可能把電腦當中聲卡所有的功能都整合到麥克風里面去，而主要是把麥克風常用的一些音效處理功能和麥克風結合作為一個一體的產品，例如混響例如變聲，例如一些直播中經常需要的音效所以從本質上說，聲卡麥克風實際上是聲卡和麥克風的整合而已。
問：怎樣選擇聲卡麥克風？
在選擇聲卡麥克風的時候，當然就要統一考慮聲卡的性能和麥克風的性能，這兩部分的性能加起來才是聲卡麥克風統一的音效音質的性能。在選擇聲卡麥克風的時候，其實它的標準可以選擇一個優(yōu)質麥克風的是差不多的，比較特殊的一點就是聲卡的一些指標要考慮進去，比如說采樣率，比如說對于DA轉換器的質量。
靈敏度是表示麥克風聲電轉換效率的重要指標。它表示在自由聲場中，麥克風頻率為1KHz恒定聲壓下與聲源正向（即聲入射角為零）時所測得的開路輸出電壓。單位為毫伏/帕。1Pa＝10bar1ubar大致相當于人正常說話音量，在1m遠處測得的聲壓。
問：靈敏度有沒有更通俗的解釋？
同一個概念，可以有多種解釋，但是它們的本質是一樣的，只是解釋的方法解釋的角度不同，我們看另一份資料的解釋是這樣的：
靈敏度是指麥克風聲電轉換過程中，把不同強度的聲壓轉換成信號電壓的能力。靈敏度以膜片受一單位聲壓作用時，其輸出端開路時輸出電壓的多少來表示。即在麥克風的音膜上送入1μb的聲壓變化，在麥克風的輸出端上能產生多少mV的輸出電壓。
問：麥克風的靈敏度單位是什么？
麥克風的靈敏度通常用分貝（db）表示。當然也可以用信號電壓mv來表示，dB和mv之間有對應關系，例如：-60dB等于8mv，具體請參見本書最后的資料附錄《dB/mv對照表》，
問： 麥克風的靈敏度為什么都是負值？
在相關的電聲測試標準中，規(guī)定:
1v/pa=0dB
而麥克風的實際靈敏度都比1v/pa小得多，所以靈敏度的數值都是負值，例如-60dB，它的實際輸出只有8mv，遠遠不夠測試標準當中的1v（1000mv），所以只能是負的數值。
問：在所有類型的麥克風當中，靈敏度是如何分布的？
電容麥克風的靈敏度是最高的，因為本身帶有放大器，靈敏度的高低取決于放大器增益的高低，它的靈敏度可以做得非常高，例如，在駐極體麥克風當中，就有高靈敏度和超高靈敏度，其實它們的區(qū)別就在于，駐極體麥克風內置的放大器的增益的高低。
動圈麥克風，因為它本身沒有放大器，靈敏度要低很多。
早年的炭精麥克風，它的靈敏度也非常高，但是由于頻響，音質很差，已經淘汰，在此我們不作詳細討論。
問：麥克風的靈敏度高好還是低好？
麥克風靈敏度高是件好事，它可以向應用電路提供較高輸入電平，可以提高信噪比，但太高其輸出信號電壓也高，容易產生過激失真。所以在實際應用當中，我們認為靈敏度的高低，要與電路匹配，合適的才是最好的。
問：卡拉ok麥克風的靈敏度高還是低？
用于卡拉OK演唱麥克風，麥克風與嘴巴的距離很近，所以對靈敏度的要求并不高，多用動圈式的，所以它的靈敏度相對比較低，但是低有低的好處，它可以避免消嘯叫。如果用于樂隊錄音或舞臺劇演出，則對靈敏度的要求就比較高。
問：麥克風的靈敏度通常是多高？
靈敏度1V／Pa相當于0dB，由于麥克風靈敏度為mV級，所以其靈敏度級的dB值為負值。
一般動圈式麥克風的靈敏度約為0.7～2mV／Pa
帶式麥克風的靈敏度約為0.5～2mV／Pa
電容式麥克風的靈敏度＞5mV／Pa
駐極體電容麥克風的靈敏度約為30mV／Pa。當然現在駐極體麥克風用的超高靈敏度的場效應管，內置多級放大器，用這種場效應管組裝的，駐極體電容，麥克風的靈敏度可以做得非常高。
問：電容式麥克風的靈敏度通常是多高？
電容式麥克風由于有內裝前置放大級，所以靈敏度要高很多，多數在-40至-60dB之間。 隨著一些高增益愛心片，出現，電容式麥克風的靈敏度，做得更高，已知的現在可以做到-18dB，這個靈敏度已經非常高了。
問：為什么麥克風的靈敏度有兩種計量方式？
這兩種靈敏度的計量方式，只是在測試的時候，采用的聲壓標準不同，一個是Pa，一個是ubar 1Pa＝10bar1ubar
例如同樣一只麥克風：
在1v/pa的條件下測試等于-40dB
在1v/ubar的條件下測試則等于-60dB
在上述兩個不同聲壓測試出來的結果，看上去兩種計量方式之間相差20個dB，但是它們的靈敏度實質是一樣的。
問：麥克風有靈敏度db和毫伏換算表嗎？
參見下表列出了常用靈敏度和毫伏之間的對應數值表。
問：什么是麥克風的頻率響應？
頻率響應的定義是：頻率響應是麥克風輸出電平與頻率的關系，是指麥克風在一恒定聲壓作用下，麥克風的輸出電平隨不同頻率的電壓變化。
麥克風在恒定聲壓和規(guī)定入射角聲波作用下，各頻率聲波信號的開路輸出電壓與規(guī)定頻率麥克風開路輸出電壓之比，稱為麥克風的頻率響應。
它是反映麥克風，聲電轉換過程中對頻率失真的一個重要指標。頻率響應是麥克風接受到不同頻率聲音時，輸出信號會隨著頻率的變化而發(fā)生放大或衰減的指，。
問：麥克風的頻率響應用什么單位表征？
通常用分貝（dB）表示。由于麥克風的輸出電壓很低，所以dB是負的值。
問：麥克風的頻率響應，允許的公差范圍是多少？
最理想的頻率響應曲線為一條水平線，稱為理想特性曲線，代表輸出信號能真實呈現原始聲音的特性，但這種理想情況不容易實現。
一般專業(yè)用麥克風頻響曲線容差范
2dB。
問：怎樣看麥克風的頻響曲線？
頻率響應曲線圖中，橫軸為頻率，單位為赫茲（Hz），大部份情況取對數來表示；縱軸則為音強，單位為分貝（dB）。0分貝代表麥克風的輸出信號跟原始聲音一致，沒有被改變；大于0分貝代表輸出信號被放大；小于0分貝則代表輸出信號被衰減。
問： 麥克風什么樣的頻響曲線是好的？
麥克風使用場合不同，要求頻響范圍和不均勻度范圍也不同，不能簡單的說什么樣的頻響曲線是好的。
因為不同的電路，不同的應用場景，對麥克風的頻響曲線要求有著很大的不同，例如對音樂傳輸的麥克風，就要求要在很寬的頻率范圍內有更好的頻率響應，而對于通訊和人聲語言的麥克風，則要求只要對語言段有著良好的憑祥反應就夠了，并不苛求更寬的頻率范圍內有更好的頻率響應曲線。
但是不管什么樣的頻響曲線，有一個指標是統一的，那就是曲線的平滑度，當看到一個麥克風的頻響曲線，有很多的突起，很多的凹陷，大起大落，這種麥克風的頻響曲線就不良。
一個好的麥克風的頻響曲線，不管它范圍有多寬，但是在它有效的頻率范圍內的變化，應該是平滑的，而不是突起突落。良好的頻率響應在各個不同頻率上其VOUT都應在±2dB以內
問：動圈式和電容麥克風哪個頻響曲線會更好一些呢？
電容式麥克風的頻率響應曲線會比動圈式的來得平坦，還原更為真實。常見的麥克風頻率響應曲線大多為高低頻衰減，而中高頻略為放大；低頻衰減可以減少錄音環(huán)境周遭低頻噪音的干擾。
動圈麥克風，往往不取平坦頻響曲線，而在高頻段（3～5KHz）稍有提升，這樣可增加拾音明亮度和清晰度。。
問：麥克風，在近距離講的時候頻率會發(fā)生什么變化？
麥克風在近距離的時候低頻會有明顯的上升，
問：麥克風的頻率響應與哪些因素有關？
麥克風的頻率響應特性與以下因素有關：
1、膜片：膜片越薄、面積越大低頻響應平特性越好。高頻聲音聲波振動速度快，若膜片振動同步性不好，就會使高頻輸出小，弱于其他頻段，這樣就會產生高頻不良的失真。若在低頻時也可能因為聲波振動的速度慢，膜片不易被振動而難于同步，不能產生有效的輸出，造成低頻響應不好，甚至于出現失真現象 。
2、整體的聲結構，就傳統的麥克風設計來說，無論是動圈還是電容式的麥克風，后腔越大低頻特性越好。在后面，我們會對具體的產品，就這個問題做一些具體的講解。
問：麥克風的頻率范圍是個什么概念？
頻率范圍是指麥克風正常工作的頻帶寬度，通常以帶寬的下限和上限頻率來表示。一只好的麥克風應具有較寬的頻率范圍，最好包含人耳朵可聽的音頻整個范圍，有時為了增加拾音的明亮度和清晰度，還可在某一頻率范圍內，使其輸出有所增強。頻率范圍可通過頻響曲線來反映，電容麥克風的頻響特性較動圈式要寬闊且平直。
問：麥克風，在近距離講的時候頻率會發(fā)生什么變化？
麥克風在近距離的時候低頻會有明顯的上升，
問：麥克風的頻率響應與哪些因素有關？
麥克風的頻率響應特性與以下因素有關：
1、膜片：膜片越薄、面積越大低頻響應平特性越好。高頻聲音聲波振動速度快，若膜片振動同步性不好，就會使高頻輸出小，弱于其他頻段，這樣就會產生高頻不良的失真。若在低頻時也可能因為聲波振動的速度慢，膜片不易被振動而難于同步，不能產生有效的輸出，造成低頻響應不好，甚至于出現失真現象 。
2、整體的聲結構，就傳統的麥克風設計來說，無論是動圈還是電容式的麥克風，后腔越大低頻特性越好。在后面，我們會對具體的產品，就這個問題做一些具體的講解。
問：麥克風的頻率范圍是個什么概念？
頻率范圍是指麥克風正常工作的頻帶寬度，通常以帶寬的下限和上限頻率來表示。一只好的麥克風應具有較寬的頻率范圍，最好包含人耳朵可聽的音頻整個范圍，有時為了增加拾音的明亮度和清晰度，還可在某一頻率范圍內，使其輸出有所增強。頻率范圍可通過頻響曲線來反映，電容麥克風的頻響特性較動圈式要寬闊且平直。
問：麥克風的指向性是什么指標？
麥克風的指向特性，又稱麥克風的方向性，是表征麥克風對不同入射方向的聲信號檢拾所呈現的靈敏度，是麥克風十分重要的電聲指標。
麥克風的指向性，常用指向圖來表示。用不同指向特性的麥克風，拾音時，對直達聲／混響聲的比例有很大影響。我們可以根據聲源選擇合適指向性的麥克風。
問：常見的麥克風 指向性有幾種？請分別介紹一下。
常見指向性有全向型（無指向）、心形、超心型、銳心型、8字型（雙向）以及混合型等6種。
問：什么是全指向性麥克風？
全指向型麥克風的振膜是裸露在聲場中的，振膜背面是密封的，背面聲波無法入射。所以，這種麥克風具有無方向指向特性，或者說它具有球形指向特性，
此特性對所有360o方向聲波入射有同等靈敏度。要拾取環(huán)境聲時，通常都會使用全指向性的麥克風，這樣拾取到的聲音會有強烈的空間感。全指向麥克風，又叫壓強麥克風。
問：什么是雙指向麥克風？
雙指向麥克風又叫8字形麥克風。在結構上，它的振膜后面不密閉，因此振膜的振動取決于前面和后面的瞬時聲壓差，即對聲壓梯度產生響應。很顯然，從前面0°和后面180°入射的聲波，都可以產生很大的聲壓梯度，所以接收能力最強，具有較高的靈敏度。從側面90°和270°入射的聲波，到達振膜前后兩面的強度相等，因而聲壓梯度為零，麥克風沒有輸出，靈敏度為零。因此，壓差式麥克風具有8字形(或雙向)指向特性，
問：什么是心型指向麥克風？
將一個無方向圖形與一個8字形圖形疊加起來，就能得到一個心形圖形，這是因為在0°方向上，無方向圖形與8字形圖形相疊加，得到了兩倍的靈敏度；在180°方向上兩者大小相等，方向相反，結果相互抵消；在90°和270°方向上，因8字形圖形靈敏度為零，因而，疊加的結果是保持無方向圖形的靈敏度，它是0°入射靈敏度的一半。
此特性對正面180o方向聲波入射有效，背面聲音被抑制。如要拾取正前方的聲源，抑制背面的噪聲，心形指向性的麥克風較為理想的選擇。
心形指向特性是一種單方向指向特性，介于無方向和8字形指向特性之間，適合于手持式人聲演唱和樂器演奏用麥克風。
問：什么是銳心型、超心型麥克風？
我們可以以無方向、8字形和心形指向特性為基本圖形，通過適當的組合，就可以得到許多個合成指向圖形了。
超心型，此特性正背面90°入射角同等效果。一般用于立體聲拾音等。
問：麥克風指向特性會隨著頻率變化嗎？
實踐證明，各種麥克風的指向特性都會隨頻率而變化。當頻率升高到3~4kHz以上時，指向特性有變尖銳的趨勢。
問：怎樣保證單指向麥克風前后方向上全頻率段靈敏度的比值是一致的呢？
麥克風前后方向上靈敏度的比值，對優(yōu)質麥克風來說，在聲頻的全頻帶內應保持基本相同。但這只是一個理論的描述，實際上，單一的麥克風，很難做得到，必須要通過不同的麥克風組合，來達到更高級的指向性要求。
問：麥克風的指向性可以切換嗎？
檔次高一點的麥克風成品，都具有傳指向性切換的功能，有三指向性可以切換，例如maono品牌直播麥克風有5種指向性切換，以適應不同的需求。
問：什么是麥克風的輸出阻抗？
麥克風的輸出阻抗，是指麥克風交流內阻，用頻率1KHz，聲壓為1Pa時測得。一般而言，低于600歐姆為低阻抗；介于600至10,00歐姆為中阻抗；高于10,00歐姆為高阻抗。高阻抗麥克風靈敏度有所提高，但容易感應交流聲等外來干擾，電纜不宜長。舞臺演出等專業(yè)用基本上都采用低阻抗不易引起干擾，電纜也可較長。
問：麥克風的輸出阻抗這個指標常用嗎？重要嗎？
根據最大功率傳輸定理，使用麥克風的整機的負載阻抗和麥克風本身的阻抗批配時，負載的功率將達到最大值。不過在大部份阻抗不批配的情況下，麥克風依然能正常使用，也因此造成這項規(guī)格并未受到太大的重視。但是有的整機對麥克風的阻抗要求還是蠻挑剔的，也就是說，麥克風的輸出阻抗，必須符合它的整機的輸入阻抗，否則麥克風就沒法正常使用，所以說麥克風的輸出阻抗，并非是一個可有可無的指標在有些情況下，有的整機還是非常重要的一個指標 。
問：怎樣測試麥克風的輸出阻抗？
通常要用專業(yè)的測試儀器，不過在業(yè)余條件下，我們也可以簡單的測試和判斷，某一個麥克風的輸出阻抗大概的數值和范圍。
問：什么是麥克風的諧波失真？
聲頻信號作用在麥克風振膜上，在輸出端產生輸入聲頻信號以外的諧波成分，稱為諧波失真，一般要求諧波失真不能超過0.5% 。
問：麥克風的失真是怎樣測試的？
麥克風的失真指標通常是通過，電聲測試系統或者電聲測試儀來測試的。
問：為什么麥克風的規(guī)格書當中很少有標定失真度的？
在實際測試中，我們發(fā)現，許多測試系統對麥克風失真指標測試識別，是實測頻響曲線與標準的頻響曲線比對以后做出來的。可是問題是，許多麥克風的頻響曲線，并不是按照標準的曲線來設計的而是根據客戶的實際需要來設計的，這種根據客戶實際需要設計的曲線，如果用標準曲線衡量，測試系統會做出錯誤的失真的判斷。
問：什么是麥克風的動態(tài)范圍？
麥克風動態(tài)范圍是指在規(guī)定的諧波失真條件下（一般規(guī)定0.5％），其所承受的最大聲壓級與絕對安靜條件下麥克風的等效噪聲級之差。
上限決定失真，下限決定噪聲，一般在120-126dB。
麥克風的使用要求聲源的聲壓不宜過強，不要超出他規(guī)定的動態(tài)范圍，否則就會引起失真。
問：電容麥克風的動態(tài)范圍，有哪些因素有關？
電容麥克風，包括駐極體電容麥克風，它的動態(tài)范圍除電容麥克風本身的指標有關以外，還與應用電路當中的那個供電電阻R1的大小有關，這個電阻越大動態(tài)范圍越小，但是靈敏度會越高；這個電阻越小，靈敏度越低，但是動態(tài)范圍會增大。所以，電容麥克風在應用的時候，靈敏度和動態(tài)范圍要兼顧，而調整就在于應用電路的這個電阻，
問：什么是麥克風的信噪比？
麥克風的信噪比，是指在規(guī)定輸入電壓下的輸出信號電壓與輸入電壓切斷時輸出所殘留之雜音電壓之比，也可看成是最大不失真聲音信號強度與同時發(fā)出的噪音強度之間的比率，通常以S/N表示，一般用分貝（dB）為單位。信噪比越高越好，信噪比越大，則表示混在信號里的雜波越少，還原質量就越高。
信號噪聲比(S/N)
例如，動圈麥克風的靈敏度為0.1mV/μbar，當在1m距離講話時，到達振膜的聲壓約為1μbar，此時，麥克風輸出電信號為0.1mV。而麥克風的內在噪聲電壓約為0.5μV，則信噪比為
一般優(yōu)質電容式麥克風的S/N值為55~60dB。
問：什么是等效噪聲級？
聲波作用在麥克風上，它所產生輸出電壓的有效值和該麥克風輸出端的固有噪聲電壓相等時，則該聲波的聲壓級就等于麥克風的等效噪聲級。通常以dB表示
其中：E為靈敏度，單位為mV/Pa，En是麥克風固有噪聲電壓，單位為mV
問：什么是麥克風的最大輸入聲壓級？
最大輸入聲壓級是麥克風所能承受的達到0.5總諧波失真的最大聲壓級的度量，一般用分貝（dB）表示。
無論什么型號的麥克風，其聲一電變換非線性畸變都會隨聲音聲壓級的增加而加大，所以，每種麥克風都有一個“最高適用聲壓級”的限度。當麥克風所處的聲壓級超過這個限度時，麥克風輸出的電信號的非線性畸變會超過它能允許的程度，后面的電聲設備就無法加以校正了。所以，使用的麥克風必須要滿足其在拾音點的聲壓級的要求，給這個麥克風施加的聲壓級，不要超過規(guī)定的最大聲壓級。
問：專業(yè)麥克風的最大輸入聲壓級，一般是多少？
專業(yè)麥克風的最大輸入聲壓級一般定得較高，只要它和聲源間的距離得當，就不會產生可聞的失真。 前面說過，通常以麥克風產生0.5%諧波畸變時的聲壓級作為最大容許聲壓級，高質量麥克風的最大容許聲壓級已達135dBSPL。
問：什么是麥克風的相位特性？
麥克風的相位特性是指作用在麥克風面上的聲壓的相位與麥克風輸出端的電壓之間的相位之間的關系，這兩相位差的變化是頻率的函數。
麥克風的相位特性主要是由膜片，聲結構以及電路部分可能存在的延時導致的。
問：麥克風的相位特性指標有何意義？
我們舉例舞臺演出，在演出舞臺上有多種各種各樣的麥克風，頻響范圍不同，因為相位如果不一致，意味著，輸出的信號會相互抵消，就會破壞現場錄音傳音采集的效果，現在的語音識別電路，多個麥克風組成的矩陣，也要求相位必須要一致，相位不一致，會影響語音識別的精度，所以，麥克風相位這個指標的重要性凸顯出來了。
問：什么是麥克風的瞬態(tài)響應？
麥克風的瞬態(tài)響應就是麥克風對脈沖型聲波的跟蹤能力。瞬態(tài)響應好的麥克風對聲源的細節(jié)信號和突變信號能夠準確高保真的傳輸轉換，從而獲得高保真的音質。
由于方波信號是一種典型的瞬態(tài)信號，所以常常用一個矩形波信號來激勵麥克風，然后用示波器來觀測麥克風輸出信號的波形，從而判斷它的瞬態(tài)跟蹤能力。通常，電容麥克風的瞬態(tài)響應要優(yōu)于動圈麥克風。
麥克風的瞬態(tài)響應這個指標單在生產廠家當中的但是對于高品質的麥克風設計來說，卻是一個不可或缺的高級指標。
問：什么是麥克風的失真？
失真度即聲音通過麥克風聲電變換后信號變形的程度。
主要是指諧波失真和頻率失真。
問：什么是諧波失真？
聲頻信號作用在麥克風振膜上，在輸出端產生輸入聲頻信號以外的不需要的諧波成分，稱為諧波失真。一般要求諧波失真不能超過0.5% 。
問：什么是頻率失真？
頻率失真又稱為線性失真，在麥克風的輸入信號是多頻信號時，如果麥克風對信號的不同頻率具有不同的增益幅值，就會使輸出波形發(fā)生失真，稱為幅度失真；如果相對相移發(fā)生變化，稱為相位失真，兩者統稱為頻率失真。頻率失真通常是麥克風的膜片和麥克風電路的線性電抗元件引起的，其特征是輸出信號中不會產生新的頻率分量。
頻率失真是指波形與聲源波形相同，但是一些頻率或諧波的強度與聲源不同了，即當輸出的音頻信號的諧波數量和輸入的音頻信號的諧波數量相同，但在幅度上產生了變化，即某些頻率幅度增強了或者削弱了 。
問：什么是直播麥克風？
直播麥克風從根本上講并沒有特殊之處，但是對指標有更高的要求。靈敏度要高，噪聲水平要低，頻率范圍要更寬。為了適應唱說唱累，朗誦類的需求還要加上聲卡的功能，如混響、混聲、變聲等特殊音效處理。
問：直播麥克風的特點是什么？
靈敏度高聲音清晰，功能多，有耳返的功能，就是麥克風上面帶耳機插孔，可以用耳機監(jiān)聽自己講話或者唱歌的聲音。
問：直播麥克風的基本參數指標有哪些？
1、靈敏度-25~-35dB
2、頻率范圍：50--15000Hz
3、失真度：小于1%
4、信噪比：大于75dB
5、輸出阻抗：1000-1500Ω
問：直播麥克風的應用事項有哪些？
1、連接線、數據線、日常使用當中常見的故障就是連接線發(fā)生接觸不良或者是是內部斷線接觸不良。
2、音量不要開得過大，開得過大容易引入過大的背景噪聲，尤其是現在的手機麥克風的放大器，爭議都很高，再加上直播麥克風本身又帶著放大器，所以平時在使用當中不宜把音量開得過大。
3、不要敲擊麥克風，因為麥克風內部的咪頭震膜非常的薄，過濾的敲擊容易造成膜片的損壞，進而降低麥克風的性能，甚至損壞麥克風。
4、麥克風內部的咪頭是怕潮濕的，所以在使用當中要注意嘴巴不要離得太近，以避免口腔中的潮濕空氣，使膜片受潮。
如果是語音傳輸，混響可以基本不開，甚至微微開一點開的過大
問：如何挑選一個好的麥克風？
選擇合適的麥克風正變得越來越困難。麥克風的種類越來越多，每種各有所長，質量也都很出色。因此選購時最大的影響因素除了價格之外就是個人的喜好了。對于那些選購時喜好依靠客觀參數而非主觀印象的人來說，這里有一些提示供選購特殊用途麥克風時參考，這些用途包括廣播、錄音或實況轉播（有或無擴聲）。
1、平滑的頻率響應
選擇麥克風時，用戶首當其沖應關心其頻率響應特性。頻率響應必須足夠寬廣以拾取整個范圍內的聲音，自然聲源質量沒有可聽的改變。
2、選擇指向性。在價格相同的各類麥克風中，全向麥克風通常具有最寬廣、最平滑的響應，同時對喘息、手持噪聲和風的靈敏度也較低。如果無過多的外部噪聲或太多的混響，它們都非常適用于大多數應用場合。雖然全向麥克風很好地接受來自所有方向的聲波，但某些用戶可能喜歡接受來自一個（單向）或兩個（雙向、8字形）方向的的聲波。這意味著為了獲得直接聲與混響聲的相同比率，心型和雙向麥克風、超心型麥克風和高超心型麥克風位置離聲源的距離分別是全向麥克風位置離聲源的距離的1.7倍、1.9倍和2倍。
3、選擇輸出阻抗。這個指標非常重要，因為它應該與調音臺、錄音機、播放器或放大器的輸入阻抗匹配。此阻抗單位為Ω，通常在1kHz的頻率處。動圈式麥克風典型阻抗值為600Ω。
電容的大約為1000-2000歐姆。作為一個經驗法則，設備的輸入阻抗應該至少是麥克風阻抗的3倍。目前市面上的所有調音臺都滿足這個要求。
此外，還有高阻抗麥克風及可在低和高阻抗之間切換的雙阻抗麥克風。與高阻抗麥克風相連的電纜長度不應超過7m，因為電纜電容會導致高頻衰減。
內置放大器的麥克風，例如直播麥克風，可插進高于或等于最小負載阻抗的任何負載中工作。如果麥克風連接到帶一個低于最小負載阻抗的負載之輸入端，頻率響應將受到影響。
4、選擇動態(tài)范圍。過載聲平主要對電容式麥克風非常重要。電容式麥克風工作在一個一直到某個聲壓級（SPL）的線性狀態(tài)，此SPL稱為過載或最大SPL，頻率通常在1kHz。聲平超過此值，輸出信號將會由于諧波失真而變壞。
在最大SPL，總諧波失真系數不應超過0.5%或1%。在通常的應用場合動圈式麥克風不可能過載，它們實際上永遠不會使信號過載失真。
5、選擇靈敏度。是某SPL下的麥克風輸出電壓。它一般在1kHz測量，單位是V/Pa或dBV。在某一增益設置下，較靈敏的麥克風發(fā)聲較大，但用戶此時應該仔細使用，因為反饋危險也隨之按比例增大。
6、正確選擇型號。選擇麥克風型號時，應考慮以下各種因素：使用場合、目的、要達到的音響效果、聲源情況，以及對麥克風特殊的要求等。
對于動圈式或電容式麥克風，為了適配不同聲源的特點，生產廠家設計了多種不同的型號，并推薦每種型號分別適配人聲(獨唱或合唱)、弦樂器、管樂器、打擊樂器和電聲樂器等不同聲源，選用時應當注意合理搭配以達到最佳效果。
7、瞬態(tài)相應。 如人聲和管樂器(小號、薩克斯管、長號等)的麥克風要求較為柔和，且能避免氣流的沖擊；而低音鼓、低音吉它則要求低頻響應和瞬態(tài)響應好；至于镲、鈸等打擊樂器則要求高頻響應和瞬態(tài)響應好。在一些具有規(guī)模的音樂活動中，還可將麥克風組合使用，以達到預期效果。
8、選擇指向性。麥克風還有一個方向性問題。用于電聲樂器和手持演唱的麥克風，絕大多數都具有心形或超心形方向性圖案。這是因為其方向性較強，可最大程度避免拾取來自聽眾或其它方向傳來的雜音，并可減少聲反饋引起嘯叫。人聲使用的領夾式麥克風和部分樂器麥克風則是選用無方向特性，以便提高拾取人聲的能力和全面拾取現場演奏的效果。
9、麥克風輸入和線路輸入。所謂線路輸入，指的是有的聲源(如電吉它、電貝司和鍵盤(電子琴和合成器)本身具有線路輸出(LINEOUT)插孔，它可以通過屏蔽線直接接入調音臺的線路輸入(LINEIN)插孔上，以達到拾音的目的；所謂麥克風輸入，指的是直接用麥克風拾音，并通過麥克風線接入調音臺的麥克風輸入(MICIN)插孔。在實際應用中，兩種輸入方式可獨立使用，也可混合使用。但麥克風輸入方式用得較多，如對一只電吉它，可同時采用線路和麥克風兩種拾音方式，即占用調音臺的兩路，適當調節(jié)兩者的比例可以獲得更為優(yōu)美動聽的效果。
10、選擇使用位置。當然，在使用麥克風的過程中，還應注意兩個問題：一是正確擺放麥克風的位置；與樂器或演唱者之間的距離及擺放位置，對拾音效果有很大的影響。常用麥克風的支撐方式有手持式、臺式支架、頭戴式和領夾式等多種。流行歌曲演唱者大多數喜歡手持式麥克風，并將麥克風緊靠演唱者的嘴邊，以充分利用“近講效應”，獲得溫暖、親切的通俗唱法效果。麥克風與演唱者嘴部的角度也很重要，一般取45°左右比較合適，如果角度達到或接近90°時，則有可能拾取到氣流，沖擊麥克風而引起“撲撲”聲。
11、選擇麥克風支架。臺式支架通常只用于語言拾音；立式支架固定麥克風更適合于美聲和民族演唱風格；近年來流行的頭戴式麥克風更適合于邊舞邊唱
12、選擇防風罩。在室內使用的時候，只要加一個防噴罩就行了，這個所謂的防噴罩就是一層很薄的紗網狀的他可以有效的阻止爆破音氣流音對麥克風的沖擊，以避免產生令人討厭的氣流沖擊聲。在室外試用的時候就要加海綿罩，這種海綿罩可以有效的抵御氣流聲風聲和部分低頻噪聲對麥克風的沖擊。在風聲，風噪聲更大的環(huán)境當中，建議用長毛防風罩這種對抵御更大的風噪聲有比較好的效果。
5、容易造成語音不清晰，反而破壞了效果，唱歌的時候可以把混響開的大一點，產生一種余音繚繞的效果。
問：什么是聲卡？
聲卡 (Sound Card)也叫音頻卡（港臺稱之為聲效卡）：聲卡是多媒體技術中最基本的組成部分，是實現聲波/數字信號相互轉換的一種硬件。聲卡的基本功能是把來自話筒、磁帶、光盤的原始聲音信號加以轉換，輸出到耳機、揚聲器、擴音機、錄音機等聲響設備，或通過音樂設備數字接口(MIDI)使樂器發(fā)出美妙的聲音。
問：聲卡有什么用？
(1)它可錄制數字聲音文件。通過聲卡及相應的驅動程序的控制，采集來自話筒、收錄機等音源的信號，壓縮后被存放在計算機系統的內存或硬盤中。
(2)將硬盤或激光盤壓縮的數字化聲音文件還原成高質量的聲音信號，放大后通過揚聲器放出。
(3)對數字化的聲音文件進行加工，以達到某一特定的音頻效果。
(4)控制音源的音量，對各種音源進行組合，實現混響器的功能。
(5)利用語言合成技術，通過聲卡朗讀文本信息。如讀英語單詞和句子，奏音樂等。
(6)具有初步的音頻識別功能，讓操作者用口令指揮計算機工作。
(7)提供MIDI功能，使計算機可以控制多臺具有MIDI接口的電子樂器。另外，在驅動程序的作用下，聲卡可以將MIDI格式存放的文件輸出到相應的電子樂器中，發(fā)出相應的聲音。使電子樂器受聲卡的指揮。
問：聲卡麥克風有什么特點？
所謂的聲卡麥克風，就是在直播麥克風的基礎上增加了聲卡的一些功能，但是它不可能把電腦當中聲卡所有的功能都整合到麥克風里面去，而主要是把麥克風常用的一些音效處理功能和麥克風結合作為一個一體的產品，例如混響例如變聲，例如一些直播中經常需要的音效所以從本質上說，聲卡麥克風實際上是聲卡和麥克風的整合而已。
問：怎樣選擇聲卡麥克風？
在選擇聲卡麥克風的時候，當然就要統一考慮聲卡的性能和麥克風的性能，這兩部分的性能加起來才是聲卡麥克風統一的音效音質的性能。在選擇聲卡麥克風的時候，其實它的標準可以選擇一個優(yōu)質麥克風的是差不多的，比較特殊的一點就是聲卡的一些指標要考慮進去，比如說采樣率，比如說對于DA轉換器的質量。
